01 蜜蜂與人類文化 繪畫 蜜蜂給人以玲瓏的美感,“長日江頭舞細(xì)腰。”(宋呂徽之《詠蜂》)這位腰枝纖細(xì)的舞女就是蜜蜂。 李商隱在《詠蜂》中,竟將傳說中的伏羲之女、洛水之神宓(fú)妃和漢成帝后趙飛燕,比喻為細(xì)腰身輕的蜜蜂,可見它藝術(shù)形象的美好。 蜜蜂作為花媒的蜜蜂是畫家們常描繪的昆蟲之一,時時出現(xiàn)在作品中。就傳世作品而言自五代至近代均有。其中有的是畫譜、畫稿類的寫生作品。 這種繪畫一般多采用工筆、靜態(tài)的形式大小、比例、顏色都與蜜蜂實體相吻合具有較高的寫實性。大部分則是蜜蜂與各種花卉畫在一起工筆、寫意兩法兼而有之。 多表現(xiàn)眾花引來蜜蜂采蜜的情景還有的再配以其他昆蟲常見的有蝴蝶、蝗蟲、瓢蟲、蜻蜓等。意在增加作品的生動性、趣味性給觀賞者以臥游之樂。這或許也蜜蜂入畫的原因之一。 在古代,有一種揚(yáng)蜂抑蝶的傳統(tǒng)觀念,唐代詩人溫庭筠(約812~866)蝶是“花賊玉腰奴”,蜂為“蜜官金翼使”的評價具有代表性。但為什么又蜂蝶同畫呢? 這或許是由于它們在美學(xué)價值上的互補(bǔ)作用。美麗的蝶與勤勞的蜂,以象征吉祥、欣欣向榮的花草為依托,呈現(xiàn)了和諧的美,充實了它的文化內(nèi)涵。 現(xiàn)存最早的蜜蜂圖,目前所知見于五代畫家黃筌(903~965)給其子為其子黃居寶繪制的一幅臨摹用的《寫生珍禽圖》絹,現(xiàn)收藏于故宮博物院。黃筌,字要叔,成都人。后蜀“翰林待詔”,權(quán)院事(皇家畫院的主管人員)。 《寫生珍禽圖》 黃筌 此圖為絹本、設(shè)色,縱41.5厘米,橫70厘米。上面畫有昆蟲、雀鳥及龜類共計24只,其中蜂類有四只,三只從形體上看應(yīng)排除是蜜蜂,一只畫在畫幅最右側(cè)邊沿的,由于畫卷年代久遠(yuǎn),絹邊殘破受損,其蜂體只余前部大半個身,蜂尾部已不復(fù)存在,但就形體狀態(tài)而言,在四只小蜂中唯此是蜜蜂。 蜂體全以細(xì)筆勾畫,刻畫生動逼真,筆法工整細(xì)致。頭、身、腿施赭石色加墨,翅用淡墨渲染,呈半透明狀。 中國花鳥畫發(fā)展至明、清及近代不僅取得巨大成就,其繪畫作品數(shù)量也蔚為壯觀。畫家中不僅包括文人畫家,還有專為皇室服務(wù)的宮廷御用畫家。他們以不同的筆墨表現(xiàn)、高超的繪畫技巧,把蜜蜂飛翔、落花、采蜜等形態(tài)表現(xiàn)得真實、準(zhǔn)確、活潑、可愛?,F(xiàn)就其中的部分作品介紹如下: 一、明 傅清《萱蜂花石圖》扇頁 金箋地,設(shè)色??v17.9厘米、橫49厘米。 傅清,字仲素,明天啟(1621~1627年)間,華亭(今上海市松江)人。生卒年不詳。善畫禽鳥、花卉。 《萱蜂花石圖》,描繪秋天里,幾株首草、石竹花叢生于石旁,枝葉在微風(fēng)中輕輕搖擺。兩只蜜蜂在空中飛舞盤旋。畫法疏簡,盡現(xiàn)蜜蜂輕盈妙曼之態(tài)。蜜蜂以寫意法畫,直接用墨和格石色點染,意到筆到。 二、明 王維烈《設(shè)色花蜂圖》扇頁 金箋地,設(shè)色??v18.3厘米,橫55厘米。 王維烈,字無競,明天啟、崇禎年間(約十六世紀(jì)末~十七世紀(jì)初、中期)吳郡(今江蘇蘇州)人。 善畫花卉翎毛,師法同時代花鳥畫大家周之冕,成就僅次于周民。此圖描繪葉茂花繁的一枝海棠花,花或盛開或含苞,俯仰交錯,疏密有致,配綠葉相襯更顯格外嬌艷。 三只蜜蜂飛向芳磐的花朵,或飛或降或落,栩栩如生。蜂身用墨筆勾勒,施淺藤黃色,翅染淡墨,有薄透之感。扇頁左方書款:“王維烈似海岳詞丈”。這里“詞丈”應(yīng)是對年長文人學(xué)者的尊稱。 《設(shè)色花蜂圖》 王維烈 三、明 姜泓《鳳仙圖》冊頁 絹本,設(shè)色??v29.9厘米,橫27.2厘米。 姜泓(明、生卒年不詳),字在淚,號巢云,杭州人。善畫花鳥,筆致生動,賦色鮮妍。 《鳳仙圖》是一本花卉冊中的一頁。圖繪兩株并列的鳳仙花,各呈紫紅色或粉色,花葉重疊交插、參差錯落?;ǘ溆蟹庞泻?,皆具嬌艷之態(tài)。“畫幅上部留白較大,作者正于此處補(bǔ)畫兩只蜜蜂,既是調(diào)節(jié)畫面的平衡,又為蜜蜂的飛舞提供了闊綽的空間。 四、清 徐邦《鳳仙蜜蜂圖》冊頁 紙本、設(shè)色。縱26.8厘米、橫19.9厘米。 徐邦、字彥膺,號樸庵,清(生卒年不詳,約活動于康熙年間)錢塘(今杭州)人?!而P仙蜜蜂圖》以設(shè)骨法畫花、葉,花施紫、粉色,石綠染葉,石青勾筋脈,花干呈透明翠綠色。 三只蜜蜂在花葉間穿行,均作空中翻飛姿態(tài),一只為側(cè)身狀,兩只背向觀者。赭石色畫蜂身,干筆暈染蜂翅,薄透且有飛動振顫之感。除蜜蜂外,鳳仙莖干下部一只蝗蟲正悄然向上爬行,頓使畫面增添無限情趣。此幅反映出畫家極高的寫實能力。 《嬰粟蜜蜂圖》 六、清 鄒一桂《薔薇蜜蜂圖》冊頁 紙本,設(shè)色??v13.4厘米,橫18.5厘米。 鄒一桂(1686~1766年,一說1772),字元褒,一字原褒,號小山,一號二知,又號讓卿。江蘇無錫人。雍正五年(1727)進(jìn)士,官至禮部侍郎,贈尚書。其父、兄善畫花卉。他秉承家學(xué),并融合惲壽平畫法,擅長工筆花卉。 《薔薇蜜蜂圖》是鄒一桂另一本《花卉草蟲圖》冊中的一頁。構(gòu)圖形式、筆墨技法與上圖基本相似,只是蜜蜂為六只,薔薇花、葉略多一些。 落款為:“臣一桂恭畫”。并畫面上有乾隆帝題七絕一首:“野客由來稱最香,開花荒陌僻郵旁。蜜蜂作陣閑相采,不敢無端近省郎”?;实垡膊粺o幽默之感,提醒大家,看到蜜蜂別無緣無故去惹它,小心身后的那根“刺”。 《薔薇蜜蜂圖》 鄒一桂 《月季蜜蜂圖》冊頁紙本,設(shè)色。縱19厘米,橫20厘米。三只蜜蜂追逐在散發(fā)著濃郁香氣的月季花旁?;ǘ渚`開,花貌如玉。葉片舒展,枝干勁挺。嬌黃色的月季花,襯以濃淡有致的綠葉,使色調(diào)顯得明快、強(qiáng)烈。構(gòu)圖均稱完美,筆法工整精致,風(fēng)格清新秀整。畫面凝結(jié)著畫家對自然景物敏銳的觀察力,很具藝術(shù)魅力6畫幅上方乾隆帝欣然書詩:“色如重釀味加芬,屢舞風(fēng)前若帶蘸。可惜蜜蜂忙兩翅,不能嘗得抵饒聞”。畫家落款書寫在畫幅左下方邊沿處:“臣一桂恭畫”一行小字,既簡單又不顯眼。 《月季蜜蜂圖》 鄒一桂 七、清 陳渭《菊石蜜蜂圖》冊頁 絹本、設(shè)色??v26厘米,橫22厘米。陳湄(小傳不詳),暨陽(今江蘇江陰)人。約活動于十七世紀(jì)晚期~十八世紀(jì)中期。 《菊石蜜蜂圖》描繪秋季景色。 坡石旁一株菊花傲然開放,叢竹伴生其側(cè)。九只蜜蜂縈繞在花叢周圍,有的已落在花上忙碌采蜜,有的作準(zhǔn)備降落狀,有的還在盤旋尋找合造的位置,形態(tài)紛呈各異,意趣盎然。花、竹用雙鉤法,菊葉以墨點染,重墨勾筋。淡墨側(cè)筆畫石,濃墨點苔。 蜜蜂全用寫意法畫,淡赭色染蜂身,極淡墨畫蜂翅,如絹似紗,呈扇動狀,極富動感,令人贊嘆??钍?“戊子長夏,暨陽陳渭畫于學(xué)山樓”。畫幅左面有康熙二十七年進(jìn)士、曾任太仆寺卿、提督四譯館,且善詩文、書畫的沈宗敬對題一則:“聞道柴桑景最幽,晚涼清興到林丘。墨池一夜西風(fēng)起,點出東籬片片秋。 已丑清和月沈宗敬書”。由年款推知,繪畫作于康熙47年(1708),題詩為第二年(1709)。 《菊石蜜蜂圖》 陳渭 八、清 居廉《蜜蜂水仙圖》冊頁 絹本、設(shè)色。縱31.8厘米,橫25.7厘米。居廉,清道光8年~光緒30年(1828~1904),字古泉,自號隔山老人,番禺(今廣州)人。其兄居巢,兩人皆善花卉、草蟲及山水、人物等。居廉亦長放指頭畫。 在清末,居氏兩兄弟的繪畫別開生面,取得令人瞻目的成就?!睹鄯渌蓤D》是居廉一本花卉冊中的一頁。畫面正中立一小巧玲瓏湖石,周圍碎石點綴,淺水瑩瑩,一株飄發(fā)著沁人芳香的水仙花傍生石前。 雙鉤的花、葉,使水仙花顯得豐滿茁壯,翠綠的葉片和白色的花朵,恰能表現(xiàn)出其冰清玉潤的高潔形象。三只蜜蜂尋香而至,頭部向下,均作俯沖狀,似已飛行甚久,終于找到采蜜的花源。蜜蜂用寫意法繪制,以褚石色和墨色直接點劃,筆法簡樸精練,儼然若生。 款題:“含笑凌倒影,香氣為誰發(fā)。從《建安集》“不著了頭尋蔑今夕”一句。丙申二月,隔山樵子居廉。”作放光緒22年(1896),居廉時年69歲。 《山茶蜜蜂圖》 居廉 九、清 屈兆麟《昆蟲圖》軸 絹本、設(shè)色??v74厘米,橫50.3厘米。 屈兆麟(19世紀(jì)),字仁甫,晚清時宮廷畫家,擅長畫鳥獸,用筆工細(xì)。《昆蟲圖》為寫生作品,工筆重彩。圖繪一塊太湖石旁,二株成熟沉甸甸的谷穗低首彎腰,長葉伸展飄逸,地面上眾多菊花伴生其左右。 各種昆蟲填畫在空中、地面或石塊、植物上,有蜻蜒、蝴蝶、蝗蟲、馬蜂、蜘蛛、豆蟲、蜜蜂等等。它們均各自平列,沒有呼應(yīng),其形象、動勢都十分準(zhǔn)確、真實。每個昆蟲旁用小楷字體書寫名稱。 蜜蜂呈正俯臥式,雙翅張開,須腿對稱。以褚石色畫身、腿、墨線勾畫腹部及斑紋,眼染黑色,薄如絹紗的蜂翼用淡赭色渲染。真正做到筆簡意賅,畢肖生動。此幅寫生作品反映出作者對自然界眾多昆蟲的深入洞鑒、了解,做到了畫論“六法”中的“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩。”是不可多得的昆蟲寫生佳作。 畫幅左邊小楷書署款:“臣屈兆麟、黃際明、葆恒、馬文麟、粱世思、劉世林奉勃合筆恭繪。”實并非出自屈兆麟一人之手,是六位宮廷畫家,遵皇帝之命的聯(lián)袂之作。 十、近 齊磺、王雪濤合作《花蟲圖》軸 紙本、設(shè)色??v97厘米,橫33.8厘米。 齊璜(1863~1957年),小名阿芝,字萍生,號白石,白石翁、老白,又號寄萍、老萍、借山翁、齊大、木居士、三百石印富翁等。 湖南湘潭人。12歲學(xué)木工,善雕花。少時曾習(xí)芥子園畫譜。27歲才拜師學(xué)畫,進(jìn)而學(xué)詩文、篆刻、兼畫肖像。近六十歲定居北京。繪畫遠(yuǎn)學(xué)徐謂、朱聾、揚(yáng)州畫派諸家,近師吳昌碩、陳師曾。畫法由工筆小寫意轉(zhuǎn)為潑墨大寫意。所畫花卉、魚蟲、山水、人物,俱生動傳神。自創(chuàng)一體,成就斐然。 王雪濤(1903~1982年),字遲園。河北成安縣人。早年從師著名畫家王云(夢白)、齊璜、陳年(半丁)。善花卉、鳥蟲等。圖中表現(xiàn)初夏之際,風(fēng)暖融融。一朵被世人稱作國色天香、花中之王的牡丹,正開得端莊綺麗,豐滿潤雅。繁茂寬闊的葉子相互掩映交錯。 幾棵雜草葡地而生。畫幅上方點綴蜂蝶數(shù)只,它們或起或落,上下紛飛,一派生機(jī)勃勃,欣欣向榮的景象。構(gòu)圖簡潔明快,筆墨酣暢瀟灑。蜂蝶點畫更富放形神之趣。右上方書四篆字“長命富貴”,款署:“九之翁白石辛已”。中部王雪濤題款:“雪濤補(bǔ)蜂蝶”。當(dāng)作于1941年,齊璜時年79歲,王雪濤39歲。(按九之翁應(yīng)為81歲,齊氏在此虛2歲。) 【恒亮合作品牌】 ⊙版權(quán)聲明:文章配圖源于網(wǎng)絡(luò),經(jīng)恒亮蜂產(chǎn)品宣傳整理編輯,如有侵權(quán)聯(lián)系刪除。 ⊙注:本文內(nèi)容僅為普及蜂產(chǎn)品常識,不能作為藥物處方使用。
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